該系列的近70年，超過35部電影，這證明了摩天大樓大小的蜥蜴的持久吸引力哥斯拉電影仍然會讓您感到驚訝。他可能不是最靈活的核動力恐龍，但無可否認的概念是可延展的。僅在本世紀，我們就看到了大G Square與Xilians的外星人種族中的哥斯拉：最後戰爭並啟發卡法加風格的諷刺Shin Godzilla。無論哪種類型都棲息在哥斯拉的尖刺上哥斯拉文藝復興時期我們發現自己。
哥斯拉減去一個這是Toho Studio的“ Reiwa”時代的最新時代，它返回了哥斯拉的起源，並為東京的Kaiju攻擊提供了新的看法。在很多美國“怪物”電影和流式顯示還有三個動漫哥斯拉在此之前的特徵是，怪獸的四龍王之王在他的最新戰後情節劇《迄今為止最激動人心的怪物攻擊》中高高地位。
由山扎基（Takashi Yamazaki）撰寫和導演，哥斯拉減去一個同時是經典的和實驗性的。這部電影是在第二次世界大戰的尾端和立即發生的後果之間找到的，在過去和現在之間找到了共同的話題，利用了哥斯拉的寓言性，以了解一個關於倖存者內gui，庫維德時代的政治幻滅的故事，最終是人類的勝利。這也是罕見的哥斯拉人類像明星一樣引人注目的電影。
Komikaze的飛行員KōichiShikishima（Kamiki Ryunosuke Kamiki）經歷了第二個想法，在他的一個自殺任務失敗後，第一次遇到了哥斯拉。當他試圖重建自己的生活中，他的罪惡感使這部電影驅使了這部電影，因為他的鄰居將他的貧民窟居住在東京的貧民窟中，而他的鄰居將他標記為逃兵和膽小鬼。由於他的恥辱，Shikishima拒絕了他的女同伴Noriko（Minami Hamabe）和她難以忍受的可愛的女兒Akiko（Saki Nagatani）的愛，進一步疏遠了自己。從狹窄的政府重點的鍵線Shin Godzilla，Shikishima加入了公民領導的努力，以平息野獸並治愈他的創傷。
Yamazaki嚴厲的戰後情節劇與怪物表現出色。哥斯拉很少看起來或聽起來比他在這裡對抗1940年代的美學更好。通常由笨重的橡膠服定義，通常很難看到怪物的真正威脅。然而，哥斯拉的力量從來沒有像戰後東京那樣直接感到直接的。
一個人可以將哥斯拉從電影中拉出，但仍然留下了第二次世界大戰的劇烈戲劇，但您不想這樣做。從像美國大片這樣的線索下巴，，，，侏羅紀公園， 和敦刻爾克，Yamazaki的各種動作序列，涵蓋了飛機，火車和拖船，捕捉了哥斯拉的規模和力量的巨大力量以及當地的絕對恐怖。怪物的震耳欲聾的咆哮和鋸齒狀的牙齒撕裂了這部電影，憤怒的狂暴比這位70歲的野獸更可怕。同樣有效的是成群的成群的特寫鏡頭，從他的核橫梁趕走，為恐怖提供了堅實的反駁Oppenheimer今年早些時候取笑。
哥斯拉減去一個官方拖車2
人類攜帶哥斯拉減去一個邁向大結局，頭髮太愉悅了。明星ryunosuke kamiki在一個故事中完全投資於希基希瑪的創傷，使人想起哈爾·阿什比（Hal Ashby）回家比所有怪物攻擊。 Yamazaki的劇本發現了一些令人驚訝的方式來扮演Shikshima的內gui，將他的軍事失敗感轉移到他有機會時無法殺死哥斯拉的情況下。同時，一個哥斯拉正在以失控的鐵路車序列毀滅Noriko的第一天2014年哥斯拉看起來像任天堂64GEX：輸入壁虎。當哥斯拉在電影中最令人恐懼的，大多數表演的序列中撕裂東京時，這兩個地塊融合到了一個統一的整體中，將shikishima的政治困擾融入了大流行期間Yamazaki對政府放棄的感覺。
哥斯拉減去一個做所有最好的哥斯拉斯努力的事情，成功地利用哥斯拉作為強大講故事的基礎。戲劇像動作一樣引人注目，這部電影自豪地呼吸了核呼吸，因此觀眾可以感受到熱量。 Yamazaki在一個被摧毀的東京的廢墟中發現了人文主義的信息，舊的比喻現在疲倦的模仿了，以更新的力量返回。哥斯拉減去一個也許就像哥斯拉電影一樣好，也就是說，這部蜥蜴還有很多生命。
