是猿猴 - 騎馬，騎馬猿人星球猿 - 是嗎？馬特·里夫斯猿人星球的戰爭，在猿人星球前傳系列幾乎回答了這個問題“不”，這與這些電影中的任何一個都與之相處一樣接近原始，查爾頓·赫斯頓（Charlton Heston）墜毀在一個非常熟悉的星球上，在那裡，人類被英語，早期工業的黑猩猩，大猩猩和橘子奴役，他們的文明 - 愚蠢，愚蠢，愚蠢- 謹記我們自己的扭曲版本。在拉伸中，這個新的猿是一部大膽的，特質的大片電影製作：Pixar，Revenge Westerns和啟示錄現在，幾乎完全是從一群槍支，超級進化的猿類的觀看點開始的，他們在後世界末日的未來的雪山脈山腳下漫遊，並由一個靜音的人類女孩陪同，並見證了見證人男人的奇怪殘酷。他們的目的地：幾十年前建立的集中營“人動物園”，在全球大流行期間殺死了我們的大部分物種，使我們最親近的鄰國親戚更聰明，現在是一個瘋狂的庫爾茨- 庫爾茨- 庫氏上校的基地（伍迪·哈雷爾森（Woody Harrelson） ，做他最好的馬龍·白蘭度（Marlon Brando猿人星球的崛起和猿人星球的黎明。
運動捕獲的APE字符是數字效應的出血邊緣，幾乎沒有令人印象深刻的效果。 （好萊塢的所有技術巫師仍然無法呈現出令人信服的呼吸蒸發。 ）他發現藏在棚子的後面，而淒美的壞猿（偷偷摸摸的史蒂夫·扎恩（Steve Zahn）），這是一個狂熱的黑猩猩，在動物園動物的日子裡經常被毆打，以至於他開始相信他的經營者大喊大叫的是應該是他的名字。後者是由凱撒（Caesar），莫里斯（Maurice）及其居住在一個搖搖欲墜的雪地滑雪小屋中發現的，其鹿角吊燈掛在冰上，嘲笑人類對alpha-predator-hood的嘲笑。猿不是我們 - 當然，直到電影在其自我意識的壓力下都扣上了電影。像最近的孔：頭骨島， 它'為越南戰爭而言，這是一場戰爭，必須為所有戰爭而戰，因為這是美國文化唯一仇恨它的人。喜歡洛根，這是一個隱形的西方人，以更具銷售的類型傳播，塞爾基斯（Serkis），莫蓋（Mo-Cap）的朗·凱尼（Lon Chaney），扮演灰色的，槍支的凱撒（ Caesar），這顯然是克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood耶穌將大約何西·威爾士。
正是在這種馬匹模式下猿人星球的戰爭發現它最有意義的節奏：在凱撒的林地據點與西方小說的原型邊界定居點之間的相似之處；在猿猴的猿猴posse中，彎腰彎腰，穿越穿著雪穿著的景觀，與加利福尼亞紅色冷杉和銀松，嚇到人類的散亂者，並在他們尋找無名的上校時穿過新鮮的墳墓，並嘗試將人類殺死為什麼殺死人類，彼此。 （在這些事情中，答案是在我們的本性中。）通過他們好奇的，皺眉的目光，我們發現了一個毀滅的未來。但是，這部電影無法逃脫大預算好萊塢科幻電影中的詛咒：他們在屏幕上創作的世界幾乎總是比他們講的故事更有趣。這最終被其致敬啟示錄現在（有一個“現在的猿猴現在”在中點的破舊牆上刮擦，以防萬一觀眾錯過了其他參考文獻），辛德勒的名單，，，，巨大的沉默和其他經典；他們的野心之和不禁施放公式化的，過度擴張的戰時監獄闖入戰爭第三幕是一個令人難以置信的光。
有一種自我反省的徒勞猿人星球自從赫斯頓（Heston）的宇航員毫無用處地擊敗了海洋衝浪時，布蘭德（Brand）就詛咒了1968年電影的扭曲結局。凱撒（Caesar）在電影中的發光片與前兩部電影相比，這是一個不太有趣的角色猿人星球重製首次取笑猿人星球的崛起。 （對於那些想知道人類如何在新前傳的大幅度縮短的時間範圍內失去大多數文明標記的人，戰爭至少提供了一種有些啟發的解釋。）一部會說話的電影可能會太多。但是至少里夫斯在相機後面具有一些真正的技巧。帶有空的背景 - 菸葉放棄了內飾，寬闊的白色空間 - 戰爭測試了里夫斯通過他比這本來的項目更好的演出感（克洛弗菲爾德， 這讓正確的一個翻拍讓我進去，上述猿人星球的黎明），這仍然比他的規模感更強。
經過一些不必要的，令人愉悅的說明性文字後，他在越南風格的塗鴉上尖銳的迷彩戰鬥頭盔的後面打開了電影，有效地將觀眾嵌入了人類士兵中的雜物，並用攻擊步槍，與突擊步槍，，武裝步槍一起融入鋸齒shot彈槍和cross-朝凱撒大院的木樁壁架時，試圖破壞，只遇到了致命的亞馬遜箭頭和煙熏的煙彈。在隨後的夜間突襲據點和電影中最黑暗，最黑暗和最大的斯皮爾伯利亞序列中，展出了類似水平的工藝，其中，猿類被迫勒死自己的一個，同時試圖在人類的營地中保持安靜- 而不是提及里夫斯（Reeves）指導射擊/反向鏡頭對話場景的信心在很大程度上是非語言，數字創作之間的。這種基本的藝術性比應該稀少，而且走很長一段路。但是，最終的結果太過了特許經營時代的要求以及對PG-13評級的通常限制，無法成為藝術。它不能顯示道德上令人不安的暴力或擁抱絕望的事物，它進入黑暗心臟的一日遊必須以一陣陽光來結束 - “恐怖，恐怖……”，用引號標記。
