永久記錄 是持續仔細研究最重要的記錄。
在1994年5月發行馬戲團雜誌，九英寸指甲主持人特倫特·雷茲諾（Trent Reznor）談論他新發行的專輯，向下螺旋，在製作具有挑戰性的專輯的藝術家中常見的觀點。他告訴採訪者喬恩·威德霍恩（Jon Wiederhorn），他說：“我非常有意地在商業上開槍射擊自己。” “我沒有這樣做是為了搞砸自己；我只是想創建一個表達我經歷的記錄。我在想的一點是，“有人會喜歡這個嗎？”一句話後來，雷茲諾對唱片的機會謹慎樂觀：“我希望有些人喜歡它。但是，如果他們不這樣做，我仍然可以在晚上睡覺，知道我做了我認為是對的。”
他的評估似乎完全古樸向下螺旋的發行：不僅是1994年10月的專輯《白金》，而且還產生了三個替代廣播的熱門歌曲，並幫助了9英寸的指甲已經發揮了巨大的職業生涯勢頭。由於一首關於性別的明確歌曲作為救贖機制（“ Closer”），樂隊陷入了沉重的MTV輪換，在Woodstock '94上有一個泥濘的Bacchanal，並與David Bowie進行了共同的棚屋巡迴演出。年。
奇怪的事情是，向下螺旋絕不包含類似商業或主流音樂的東西。儘管無線電播放和ear蟲旋律，但“傷害”和“豬的三月”避開了東正教合唱鉤：前者有反復出現的歌詞會造成緊張感，但直到結束時都沒有脫節，而後者則在後面的點擊量，而後者則用lyric simmming oferric the Electronic Beats和Lyric竊竊私語。 “這不是讓你感覺好些嗎？”然後是一堆苛刻的金屬吉他。而不是單個歌曲的集合，而是向下螺旋感覺就像是棘手失真的凝聚力但對抗性的拼布，操縱的聲音，環境電子氣氛，白色噪聲工業節拍和抽搐的合成器。安排具有自己發明的內部邏輯，而唱片的流行票文類似於北極群落，加里·努曼（Gary Numan）和事工（Gary Numan）和事工（Everistry）的邊界殲滅和未來派觀點。
仍然，向下螺旋聽起來像是1992年的邏輯進步破碎的EP本身就是一個磨碎的，毫不妥協的Salvo。 “ [Trent]在聲音上做的事情以及他採樣的事情絕對有意義，”向下螺旋的工程師兼聯合混合，肖恩·比凡（Sean Beavan）告訴AV俱樂部。 “它的質地更深，更重。和破碎的真的告知了這一點。過渡是[九英寸指甲的1989年首次亮相]漂亮的討厭機器這受到了80年代新波鍵盤的影響，然後在80年代中期至末期發生的工業事物，對所有這些Techno Synthpop的東西都引入了失真。然後隨著禁忌因失真而破裂，越來越多的失真添加了。這就像是，您可以扭曲不同的方式，並讓它們都使聲音一起發出多種不同的方式，您知道嗎？那真的很有趣。”
到比阿萬（Beavan漂亮的討厭機器Reznor的ERA跳入了錄音架，已經開始演示專輯。這個過程更像是聲音雕塑而不是線性構造。 Beavan說：“這是幾個月的聲音設計：想出他認為很酷的聲音，對電影進行採樣，對事物進行抽樣並將其放在鍵盤上，提出想法。” “那是幾個月。您花時間去做。然後，當您終於去放下東西時，它可以以更具速度，創造力和聲音可訪問性設計的方式移動。”
眾所周知，這個工作室空間Le Pig也被稱為“ Tate House”，因為這是查爾斯·曼森（Charles Manson）的追隨者謀殺沙龍·泰特（Sharon Tate）和其他幾個人的地方。與普遍的看法相反雷茲諾告訴了洛杉磯時報1994年他“沒有租用它是因為有人在那裡被謀殺或出於宣傳而被謀殺，而且我當然沒有對查爾斯·曼森（Charles Manson）提出[evapledive]。我只是喜歡景色。如果它影響了唱片的響亮方式，那僅僅是因為它是如此孤立。我要去一個星期而不離開這個地方。”為了與隱居的氛圍保持一致，當Beavan在附近時，通常只有另外兩個人從事音樂：Reznor和Producer Flood。
“典型的一天將是 - 您在工作室大約在工作室裡出現，然後玩塞爾達傳說大約三到四個小時，然後吃晚飯，然後開始工作。” Beavan回憶道。 “那幾乎是我們的事。早上7點，洪水和我大概已經喝了10杯12杯咖啡，我們只是坐在長凳上，看著陽光升起。太神奇了，完全酷。”然而，錄音環境很強烈：Beavan的角色不僅是幫助Reznor困惑音樂的音調和質地 - “他通常在聲音之前就沒有提出零件，” Beavan說。 “他會找到聲音，然後從中創建一部分”，但還捕捉了這些靈感時刻。
他解釋說：“與特倫特（Trent）這樣的人，他是一個動盪不安的人，這些想法是在工作室工作的一部分。” “您必須隨時準備好進行人聲，做鍵盤或吉他。就像他走了一樣，“我想唱歌”，[你]讓他拿起一個麥克風，它已經貫穿了一切，您只需按記錄。您必須這樣做，否則您將失去時刻。那些時刻是宇宙聯邦。你知道我的意思？如果您不抓住'em並帶回家，那就去別人了。
“這有點像我們自己的越南，對於洪水和我，” Beavan繼續說道。 “就像'進入並記錄下來，去做，走！'當您幾乎沒有技術故障（例如MicroLynx單元的爆炸或計算機崩潰）時（返回，計算機一直崩潰）就像，'U Gh，擰緊，我們正在浪費時間。'”
儘管如此，Beavan還是最初遇到了Reznor的Beavan，因為兩者都是克利夫蘭音樂界的一部分，並在流行的本地樂隊中演出，而九英寸的指甲音樂營的其餘部分則處於同一聲音波長。 Beavan說：“當時我們正在這樣做，我們正試圖做些彎曲所有類型的事情。” “我們通過使用真實的歌曲旋律來彎曲工業類型，並通過做所有這些苛刻的工業聲音來彎曲80年代的新浪潮。特倫特（Trent）並不擔心製作會出售的音樂；他擔心製作藝術，做一些會經受時間考驗的精巧的事情。”
值得慶幸的是，雷茲諾（Reznor）的標籤情況向下螺旋對這種心態更加鼓舞。實際上，錄製InterScope（以及擁有自己的標籤烙印，什麼都沒有）幾乎是九英寸指甲與以前標籤TVT Records令人窒息的經歷（這些年來永遠不會消失的痛苦）。當時的Interscope負責人Jimmy Iovine給了9英寸的指甲令人難以置信的自由。 “他走了，'我不明白你們在做什麼，但是你知道自己在做什麼，所以我會讓你做的，”比凡回憶道。 “那是偉大的事情之一：Iovine有點獨自一人，沒有試圖[說]'讓我聽聽這個，看看它是否會為廣播製作。”他相信自己將要做當時時代主義者的事情，並將為他賺錢。”
除了賦予他們創意自由外，該標籤還支持Reznor和公司在經濟上和智力上。 Beavan指出，標籤將它們與傳奇工程師Shelly Yakus聯繫起來，以提供他們正在建造的工作室的反饋，並將其介紹給聲學可可Brandon，並確保他們擁有一流的技術來保持設備的啟動和運行。 Iovine甚至借給他們John Lennon的Mellotron：“他會說，'好吧，使用它一段時間了，它已經在我的辦公室裡，待了八年，聽著。看看您是否可以用它做某事。當然，我們進行了採樣。”
使用採樣器創建聲音拼貼並利用其他新生技術的形式（例如早期原始鑽機）對向下螺旋的施工過程。這種原始技術通常迫使工作人員發揮創意，處理（以及周圍）的限制，例如挑剔的計算機和精心設計的硬件鏈接。儘管如此，數字和模擬介質的合併（例如，錄製和編輯聲音），然後將它們轉移到磁帶機上 - 也導致了一些非正統的，不可能重複的突破。 Beavan說：“我們正在使用MIDI，計算機和微分解單元將磁帶機鎖定在上面。” “我們想出的很多吉他聲音是因為我們會以兩倍的速度播放它，然後我們將其慢慢降低以獲得聲音。您永遠無法做到這一點。”
從抒情上講，它還為Reznor捕捉了一個非常具體的時刻。 “當我開始製作向下螺旋，我也很沮喪，自我毀滅的主題在我的腦海中沉重。”洛杉磯時報。 “我想製作一張唱片，探討了使您感到如此孤立的感覺，以至於對生活中的一切感到自我毀滅。我什至繪製了您可以摧毀自己的不同方式。這是我試圖擺脫內部所有黑暗的嘗試。”然而，這張專輯與情感衰敗和自我免疫的持續過程一樣，與實際的內爆行為一樣。 “這個想法向下螺旋是從一個遺棄他生活的各個方面的人的角度來看的 - 他無法與他人，人際關係，宗教，恐懼疾病有關，這是許多事情的隱喻，”Reznor告訴替代出版社。“我不僅要解決憤怒，而且要解決緊張局勢。”雖然是向下螺旋他屈服於命運，他經歷了將他帶到那裡的一切：基督教的虛偽，他自己的惡習和失敗，沮喪的沮喪和外部壓迫力量。然而，他仍然沒有打架，這是充滿暴力的“豬的三月”，而且專輯普遍沮喪，爆炸性的宣洩表明。
在Beavan的眼中，專輯的主題內容幫助了它引起了許多人的共鳴。他說：“ [Reznor]非常擅長捕捉當時人們的感受。” “人們覺得世界上沒有地方。當時的經濟蕭條，每個人都離開大學，沒有工作可以去。對世界的挫敗感是顯而易見的。就像庫爾特·科本（Kurt Cobain）一樣，他表達了挫敗感。那可能是當時的時代精神。他的侵略性 - 記錄的侵略性是如此強烈，但在表現方式上是如此獨特。”
但是不是那麼多向下螺旋作為九英寸指甲的想法和聲音，在隨後的幾年中，例如重力殺人，上帝生活在水下和狂歡中，給工業界的搖滾樂隊帶來了商業上的顛簸。因此，這些團體中有許多與Reznor有聯繫：Filter是由他的前九英寸指甲隊長Richard Patrick領導的。向西刺傷最終增加了Reznor的前鳥類樂隊成員Andy Kubiszewski。 Prick是老Pal Kevin McMahon的項目；瑪麗蓮·曼森（Marilyn Manson）沒有記錄。甚至旅行社大衛·鮑伊（David Bowie）也開始再次進入鋸齒狀的電子音樂（結果不同）。
Beavan仍然發現向下螺旋在其聲音影響下保持單數。 “有些事情 - 就像我在流行音樂中聽到的影響，尤其是在無線電和扭曲的聲音中，它們的進來方式，崩潰的方式發生在發生的小扭曲中。因此，就像現在，我們正在做的事情幾乎沒有什麼暗示。但是沒有人進去了向下螺旋S，你知道。
他補充說：“這很有趣，因為這是關於酷的想法的超級影響記錄。” “這在一大堆唱片上的影響不大，聽起來就像是明年的，但是它影響了25年以上或20年來涼爽的想法。這真的很酷，與類似的東西有關。它幾乎是獨一無二的，它是真正酷的標誌。”
向下螺旋聽起來仍然沒有其他唱片在90年代發行：它是濃密而質感的，既痛苦的噪音，又有寧靜的美女，從而從分層，複雜的混音中彈出。這張專輯剝奪了激進，重型音樂的任何先例，並為電子和有機樂器如何共存創造了創新的藍圖。即使在鼓勵新的聲音和藝術家的環境中，九英寸的指甲也脫穎而出。
“我的意思是，在'92和94之間，當時的音樂質量是主流的 - 他們稱其為替代品，但這不是另類，這是一個主流 - 這確實是一個美好的時光， ” Beavan描述。 “有很棒的音樂。當您想到工具和Soundgarden和Pearl Jam以及當時正在努力並在做他們的事情的所有其他樂隊時……您知道我的意思嗎？這不僅是C＆C音樂工廠。”
Beavan目前與他的妻子一起演奏8mm樂隊，並正在為朋友Gustavo Cooper創作聲音設計，得分並混合了一部短片。他還剛剛完成了為挪威“工業 - 基金會”樂隊Shining的專輯。這些當前的活動肯定是根源向下螺旋Days：例如，當他完成專輯時，Beavan還為瑪麗蓮·曼森（Marilyn Manson）的處女作創作了Mixes，美國家庭的肖像，這導致了未來曼森專輯的生產和工程工作。繼續工作向下螺旋還為他提供了從洪水中學習生產繩索的機會，洪水很慷慨。 “每天都是製片人學校，”比凡說。 “他只是想教你一些東西。您會聽他的經歷，而他全都要付款。”
這樣的支持最終使他感到勇敢地參加了未來的職業生涯。 “當我離開[向下螺旋]我準備製作記錄。那時我毫無疑問。”比凡說。 “在我總是對此有些糟糕的情況下，即使我正在共同製作或協助工作，這也讓我覺得自己已經準備好了。它給了我我的鏡頭。特倫特（Trent）負責為我提供自己的鏡頭，甚至是一名從俱樂部到競技場和體育場的現場音響工程師。然後，他給了我拍攝的鏡頭，以創作一名工程師的主要唱片記錄。然後，該記錄成為有史以來50個最具影響力的記錄之一。我的意思是，該死，真是太棒了，你知道嗎？我將永遠對此表示感謝。
他補充說：“這是令人驚訝和有趣的事情，而且每天幾乎20個小時，這真是令人難以置信的艱難時光，但這真是太神奇了。” “當您使用九英寸的指甲工作時，您知道，音樂就是驅動您的東西。你喜歡他在做什麼。”
