生化危機：歡迎來到浣熊城 照片：Sony Pictures Entertainment
在關鍵點羅傑·埃伯特（Roger Ebert）的一星級評論hellraiser Paul WS Anderson的2002年生化危機：震耳欲聾的叮噹聲莫名其妙地散發出了從不動的門和金屬物體，愚蠢的開場敘事，隨後的骨頭對話，其滴答聲的tick腳的不合邏輯的對話，以及無與倫比的令人難以置信的Laser Traped Laser Trapped Hallway的無意外喜劇。當時，他對這場血液和CGI的狂歡不利，但自上映以來，填海努力改善了這部電影的聲譽。儘管有時有時有力，愚蠢，但這個不太可能的邪教對象及其許多續集建立了一種一致的工業夜間風格和一系列主題關注，與其他任何人一樣有效。那些傾向於尋找它的人可以在內臟的厚層下找到一種癡呆的低調光彩。
las，純粹的平靜沒有秘密的偉大生化危機：歡迎來到浣熊城，重新啟動完全失去了視覺區別或創造性的個性，這常常使其前身誘人的鑽石陷入困境。安德森（Anderson）對實用和新生數字效果的創新融合消失了。偶爾的身份，人性以及大型群體如何降低兩者的存在的存在。以及雞尾酒會搭配的米拉·喬沃維奇（Milla Jovovich）的魅力，在電影妻子蓋伊（Guy）名人堂裡統治著繆斯女神。它們都被虛無所取代，明顯缺乏風味，而不是決定性的新風味。在殭屍電影中，與其他任何名詞都無法區分的殭屍電影中，使該IP保持活躍和產生利潤的明顯任務看起來特別是空洞的。
安德森的精明自由（頭部顯示遊戲機經典案中缺少第一人稱的停車位，但通常會塗上媒介的彩色），因為導演約翰內斯·羅伯茨（Johannes Roberts）恢復了原始材料的感覺。儘管沒有想像力的槍戰可能會忠於奧運會的信，但他們缺乏這種情況所要求的山降低的動力學。現在，吉格雷斯式的走廊是不明顯的豪宅室內裝飾，暗示著一個特別高風險的回合線索，大部分動作從邪惡的傘公司的實驗室設施轉移到其創始人的家中，這是一種與羅伯茨嚴格的憲法主義文本對質地的嚴格憲法主義態度進行的交易。沒有看到安德森發明的主角愛麗絲（Alice）或被稱為紅皇后的嘲諷全息圖。萬一對狂熱者的境地還不夠清楚，重新啟動將使我們回到1998年，這部電影的寒冷未來主義現在變成了奧運會的鼎盛時期的發霉。
無論如何，目標保持不變：裂縫小隊必須包含病毒，將其人員傷亡轉化為衝刺死亡，然後在食屍鬼出來並感染星球。幾乎令人印象深刻的是，根據協議製作的一部關於抑制大流行的電影似乎仍然與我們現在的時刻完全脫離了。這是一個不知情的實驗室洩漏理論：這部電影，零努力以解決在世界對隔離協議更加偏執的情況下可能意味著什麼。
相反，羅伯茨的劇本將其籌碼放在神話上，使克萊爾（Kaya Scodelario）和克里斯·雷德菲爾德（Chris Redfield）（羅比·阿梅爾（Robbie Amell））貼上了兄弟姐妹，兄弟姐妹與繖形的Curelties有著黑暗的聯繫。當劇情越來越多地參與其中，而不是割下敵人的浪潮時，是要闡明他們與邪惡的科學家威廉·伯金（Neal McDonough）的聯繫，後。
如果觀眾害怕他們的智慧，他們將忽略許多敘事，但羅伯茨的恐怖基本面不足以忍受這種懈怠。怪獸的陣容 - 像突變獵犬，很多眼睛的傢伙和裸露的腦巨獸一樣，看起來比以往任何時候都更加敏銳，即使他們的混亂中幾乎沒有靈感。羅伯茨顯然將這場演出置於陌生人：晚上獵物， 它是傑出的游泳池對決設置為“心臟的全部日食”，在這裡重申，在90年代的一擊奇觀中得分的固定片段。卡拉OK的主食“怎麼了？”到4個非金發碧眼的人不太合適，這對於這種場合來說太具有諷刺意味的是，儘管空間的管理不善是有問題的。晚上獵物將拖車公園變成了一個致命的捉迷藏的遊樂場，其環境比Spencer House的可互換房間更具互動性。
從這個意義上講，羅伯茨早些時候的Shasher成功可能是一部比這部電影更好的視頻遊戲電影，因為他的最新消息是在您的恐怖範圍內進行的恐慌範圍，這是您的強度。這個不幸的品牌刷新了一個特許經營權，該特許經營權以最令人恐懼的不自然性的方式休息並震動它，這是其以前的自我的可怕，無情的果殼。這部電影本身比屏幕上的任何東西都更令人不安。
