2017年在2016年的進步並沒有太大改善。如果有的話，去年的恐怖和恐懼似乎只紮根於今年，因為我們一些最糟糕的集體恐懼已經意識到，並且每個壞蛋似乎都變得昏暗了公告和錯誤判斷的推文。如果那裡曾是至少對於電影扮演而言，它是一個不斷的電影。人們可以用12個月的電影院的累積質量來疑問。 （今年有生產月光或a曼徹斯特海邊，這是一個近乎持續的傑作嗎？）但是，隨著世界燃燒的，電影仍然發行。實際上，在2017年有很多好的，我們肯定忽略了您的一些最愛，包括（對於少數人選擇閱讀此序言的人，然後瀏覽下面的選擇）水的形狀，，，，刀片跑步者2049，，，，帖子，，，，面孔的地方，，，，神奇女俠，，，，災難藝術家，，，，可可， 和泥濘。將遺漏粉筆為我們六個常規貢獻者的特殊口味，然後檢查個人選票為了給他們特別責怪他們的感覺。希望2018年將在2017年在幾乎所有方面都會有所改善。但是我們真的不能索要更好的電影。
在那一刻到達星際大戰復興有可能從大型科幻/幻想活動轉換為Humdrum年度時鐘，Rian Johnson的中間章節顯得毫無目的而毫不關心，這還償還了其前身的所謂奧秘或建立大結局。反而，最後的絕地武士認識到角色，而不是粉絲服務或敬意，力量覺醒它的嘶嘶聲，從那裡拿走，送給黛西·里德利（Daisy Ridley）的雷伊（Rey），參加了一系列棘手的，坦率的絕地武士課程，除了盧克·天行者（ Luke Skywalker）本人之外。還有很多其他業務，從衰老到永远战爭的冥想到Zany Droid Antics，Johnson通過將其轉向該系列的怪異而導致了Wilder的轉變。他是喬治·盧卡斯（George Lucas）以來第一個以一種真實的願景來接近材料的電影製片人- 一個可容納低技術，長途力量聊天，有趣的一階內階內鬥，以及一個紅色背心的動作序列，它可能具有最佳狀態使用光劍以來幻影威脅。在整個過程中，約翰遜都以整體的轟動神話對我們意味著什麼，雖然使自己的特質大片呼喚自己。 [Jesse Hassenger]
19。保持垂直
Alain Guiraudie的後續湖邊的陌生人並沒有得到太多的關注，但同樣是通話的誘人。標題具有狡猾的雙重含義，既指主角萊奧（Léo）的偏愛，因為他在法國鄉村（French Countryside）進行工具時幾乎與他遇到的每個人保持水平，為劇本尋求靈感，他從來沒有寫過他的寫作，以及固有的困難作為人類，吉拉迪認為，這是一場反向回歸動物國家的戰鬥。保持垂直偶然的荒謬和多態性的變態代表了電影製片人的早期作品的可喜倒退，在美國，這在很大程度上看不見了敘事結構故意圈出圈子，但怪異的細節以及使它們的潛在的深度不斷令人驚訝。 [Mike D'Angelo]
18。約翰·威克：第2章
在以哥特式圖像，經典神話的扭曲詮釋以及《現代藝術》的宣傳的一年中，他期望從續集到約翰·威克，超現實主義的動作電影卓越，將基努·里夫斯（Keanu Reeves）當作殺人犬報仇他的狗嗎？甚至比其風格化的前任乍得·斯塔赫爾斯基（Chad Stahelski）更加奇怪約翰·威克：第2章派里夫斯（Reeves）在犯罪黑社會的孤兒之旅中派遣了死亡的藝術家；德里克·科爾斯塔德（Derek Kolstad）的劇本以許多死人的智慧擴展了原始的內部神話。令人眼花的動作套件是最近記憶中最好的，從拆除拆除的開場到充滿傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）的鮮血濺起的博物館槍戰，再到一場宏偉的（隱喻性豐富）的富有趣味的娛樂性高潮安裝。 [Ingatiy Vishnevetsky]
17。好時光
亞伯·費拉拉（Abel Ferrara）的曼哈頓市中心早已一去不復返了，取而代之的是無菌，半填充的高高升起和高價的小酒館。但是紐約市的街道上還有很多砂礫。您只需要前往外界，就像喬什（Josh）和本尼·薩夫（Benny Safdie）為瘋狂犯罪戲劇所做的那樣好時光。這部電影充滿了城市的能量，因為躁狂的卑鄙的康妮（羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）（羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson），在骯髒的連帽衫和拉蒂·戈佩特（Ratty Goatee）中幾乎無法識別）在他的殘疾兄弟尼克（Benny Safdie）被捕後，通過匆忙構思的救援任務搖搖欲墜。一場搶劫銀行搶劫之後的腳追逐。康妮（Connie）追求的令人不安的節奏和笨拙的絕望使這部電影（完全在一個晚上都發生了），這是一種有趣的房屋質量，通過精美的特寫攝影，積極風格的照明和合成器得分增強了一定的樂趣。它的一部分實際上發生在遊樂園中，這一事實也不會受到傷害。 [Katie Rife]
16。密蘇里州埃伯（Ebbing）外的三個廣告牌
馬丁·麥克唐納（Martin McDonagh）的憤怒，有趣，令人心碎的電影似乎是我們的特殊時刻，其正義的女性憤怒在中西部小鎮上與警察的暴行抗爭。但是，如果憤怒，復仇的米爾德雷德（Frances McDormand）和她的種族主義警察仇敵Dixon（Sam Rockwell）的故事具有一定的共鳴，那麼在任何特定的時間裡，憤怒，種族主義和人類不人道的意義上也會感到（（ Wo）在2017年不是全新的衝突。三個廣告牌遠離發行電影名稱，然後保持側面步調，進入時刻 - 米爾德雷德（Mildred）對女兒的最後記憶；迪克森不太可能偶然發現了一個骯髒的版本。任何數量的意外血液飛濺 - 出於多種原因，很多觀眾都會發現不舒服。麥克唐納（McDonagh）與白痴迪克森（Dixon）（尤其是在黑人角色很少的電影中）同情自己願意同情自己的意願。但是，麥克多曼德（McDormand）和羅克韋爾（Rockwell）表現出如此宏偉，構想的倒數二重奏，以至於電影永遠不會平衡傳統的道德故事。它保持棘手，笑聲不斷地互相刺。 [Jesse Hassenger]
15。洛根幸運
如果嬰兒司機是2017年搶劫電影的富有肌肉車，洛根幸運是可靠的舊拾音器。史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）重返故事片製作是一個關於賽道搶劫的悠閒節奏的故事，Channing Tatum和Adam Driver是聰明，富有靈魂的Bumpkins，Riley Keough的Can-Do-Do姐姐，而Daniel Craig則是瘋狂的犯罪分子，對他們的有用是有用的他的監禁阻礙了手術。該劇本（歸功於以前未知的“麗貝卡·布朗特”，有傳言稱這是索德伯格的妻子朱爾斯·阿斯納的別名），這使很多驚喜都引起了很多驚喜，但最終對為什麼這些人需要錢比他們將如何獲得錢更感興趣。 Soderbergh對普通人類空間的視覺質地的迷戀，一致的曲折情節工作的簡單樂趣，導致了一部電影，即使是最脆弱的人造人工。 [Noel Murray]
14。殺死神聖的鹿
Yorgos Lanthimos從資產階級的Michael Haneke風格的寓言中帶走了小便的寓言，因為這個令人痴迷的黑暗寓言對一位心臟外科醫生（一個濃密的Colin Farrell）譴責，譴責了一個少年爬行（Barry Keoghan ）（Barry Keoghan）和他自己的不公正決定（Barry Keoghan）和不願對自己的失敗負責。就像導演的突破一樣狗齒，以及他的英語首次亮相，龍蝦，真正的主題是關係，義務和社會立場的扭曲邏輯，通過導演的獨特融合怪誕，超現實的死人和異化。靈感來自希臘神話，法雷爾（Farrell）是郊區國王阿伽門農在高潮場景中闖入噩夢。 [Ingatiy Vishnetsky]
13。廣場
RubenÖstlund的核心時刻廣場在當晚的“娛樂”中，一個餐廳的自稱藝術愛好者的價值：表演特技表演超越了他們舒適區的外部範圍。這也許是觀眾可能會經歷觀看這部超大型喜劇喜劇的誇張版本，足以讓拉里·戴維（Larry David）在衣領下。雄性自我的另一個野蠻的有趣，不可抗力，這部電影發生在博物館的幕後，一位自命不凡的策展人（Claes Bang）努力應對自己製作的個人和專業危機。但是，瑞典作家導演並不是在虛偽的現代藝術世界上開玩笑的樂趣，而是諷刺的網絡。他最大的收穫是：枯萎的見解，通常存在巨大的差距將價值觀與行動分開，使自我形象與現實，“幫助”與幫助。值得慶幸的是，Östlund希望讓我們笑和蠕動。場景的場景，廣場通常會很有趣，只要您可以看到可能反映自己的幽默感。 [aa dowd]
12。洛根
這X戰警系列不以密封的連續性而聞名，這是多麼的祝福。擺脫了任何真正的特許經營要求，洛根收穫是休·傑克曼（Hugh Jackman）的金屬爪的金剛狼（Wolverine）的收穫，與他的早期故事相去甚遠，這適合一個有足夠長壽的角色。儘管這看起來不像其他任何超級英雄眼鏡，但更不用說其他X戰警電影，導演詹姆斯·曼戈爾德（James Mangold）以金剛狼的劇烈痛苦創造了一種情感上的連續性，這使他作為武器和英雄的地位之間無休止的戰爭加劇。這部電影正到達陷入困境的邊緣，但由於其新角色的新角色（帕特里克·斯圖爾特（Patrick Stewart）是一位荒野，老年教授X；斯蒂芬·商人（Stephen Merchant），洛根（Logan）出乎意料的Sidekick caliban）和金剛狼（Wolverine）與金剛狼（Wolverine）遲來的溫柔關係。他的少女勞拉（達芬·敏感）。對於學分後餅乾，請查看其他地方。為了對漫畫界的年齡肆虐的遷移，這是洛根。 [Jesse Hassenger]
11。嬰兒司機
埃德加·賴特（Edgar Wright）的瘋狂果肉練習像電影混音一樣播放，放下一堆原型的搶劫電影人物- 殘酷的老闆，鬆散的大砲，嘴巴的莫爾等，都可以融入一些有史以來最偉大的追逐序列的混搭，得分為推進的節奏替補搖滾和經典R＆B。此處展出的技術是下一個級別，因為Wright將鏡頭，剪切，效果和音樂整理成無縫的視覺和聽覺構圖。沒有元素是多餘的。槍聲成為歌曲的節奏。對話有自己的斷斷續續的節奏。汽車像弗雷德·阿斯特（Fred Astaire）和姜·羅傑斯（Ginger Rogers）一樣互相旋轉。嬰兒司機奇蹟般地維持其喘不過氣的開場順序近兩個小時。年輕的電影製片人將在未來幾十年將這張照片撕下。 [Noel Murray]
10。出去
在紙上，喜劇演員喬丹·皮爾（Jordan Peele）的諷刺恐怖電影聽起來像是一場單笑Key＆Peele素描，重新想像“黑人遇見他的白人女友的父母”的前提猜猜誰來吃晚飯？作為指甲驚悚片。但是執行就是一切，什麼使出去這樣的奇蹟就是Peele如何認真對待這種類型。任何人都可以認為他會釘住過度厭倦的自由主義者的微妙喜劇，以表明女兒有多愛並接受她的黑人。驚喜出去這就是故事的真正令人不安，超現實和迷宮，隨著它的播放，Peele放棄了輕鬆的笑聲，以傳達丹尼爾·卡盧伊亞（Daniel Kaluuya）極大地扮演他的英雄的越來越不適。這部電影有效地將一場噩夢放在屏幕上，而這部電影不可能被“喚醒”。 [Noel Murray]
9。失落的城市Z
鬆散地適應大衛·格蘭（David Grann）的非小說書籍，詹姆斯·格雷（James Gray）的模棱兩可且精心策劃的歷史史詩使20世紀初的英國探險家珀西瓦爾·福塞特（Percival Fawcett）（查理·漢南（Charlie Hunnam），在啟示性表演中），他在巴西野外尋求迷失的文明的故事變成了一個神秘的痴迷，迷戀，迷戀，和超越。經典電影風格的大師，格雷（移民，，，，兩個戀人）在福塞特（Fawcett）的探險中，幾乎將電影的奉獻精神與他在亞馬遜的冒險一樣，將它們置於時代的戰爭，社會道德和殖民恐怖的背景下。一半的神秘主義者，一半理性主義者，他的追求，自我毀滅的英雄撤回了叢林，希望找到一個傳說中的城市，其存在將隱含地贖回人類的人類 - 一個黑暗世界中的藝術家。就像格雷的所有電影一樣，演員表現出色，其中包括從未出現的西耶納·米勒（Sienna Miller），作為福塞特（Fawcett）的妻子，以及幾乎不可識別的羅伯特·帕丁森（ Robert Pattinson），是他可信賴的助手助手。 [Ingatiy Vishnevetsky]
8。一個鬼故事
偶爾會偶爾會被視為特別是在演員後，通常是由於依賴CG圖像。大衛·洛蒂（David Lowery）一個鬼故事比大多數人更好地賺取了這種區別，但它僅使用一個通用的床單來掩蓋其中心表現。凱西·阿弗萊克（Casey Affleck）扮演一位逝世的音樂家，然後回到愛人（魯尼·瑪拉（Rooney Mara））和他們的房子作為刻板印象的幽靈，只能對觀眾看到。由於幽靈無法或不會離開他的前任，所以沒有他，世界就會繼續前進。這部電影最初類似於對關係衝突和悲傷的特寫研究，但是隨著時間的流逝，它變成了既廣闊又不可知的親密的東西。 Lowery繼續用封鎖，更高的1.33框架，Will Oldham獨白，以及一如既往的床單，但效果並沒有完全孤立。完全相反：這是一年中最多的運輸經驗之一。 [Jesse Hassenger]
7。母親！
這是聖經的寓言嗎？關於氣候變化的警示故事？關於創造力的本質的刺專著的論文？達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）關於他要與他的噩夢的掩飾認罪？上述所有這些，以及一年最大膽的兩極分化挑釁。值得注意的是，這種幻象攻擊在某種意義上涵蓋了整個記錄的歷史（及以後），僅在一所房屋中展開，詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence 。爭論這意味著什麼會很有趣，但是母親！最好是純粹的感覺- 一個過山車，它可以爬上英里，直到缺乏氧氣使您頭昏眼花，然後以每小時200英里的速度通過其中一個鬼屋的騎行，在每個小時的騎行中都會在每個人周圍散發出可怕的事物。轉動。除了在這種情況下，“恐怖的東西”只是意味著人類。 [Mike D'Angelo]
6。用你的名字叫我
關於初戀的令人愉悅的電影並不難，但是很少有人能像盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）那樣認識到一部詩歌用你的名字叫我。儘管風格上比對他的平常更具限制性，但瓜達尼諾的鬱鬱蔥蔥的敏感性不得不為少女音樂劇《 prodigy elio（timothéechalamet）與二十多歲的美國人（Armie Hammer》（Armie Hammer ），一位coccy美國的美國學生，一位自大的美國學生（Armie Hammer），這是一個巴洛克式的素質他在意大利北部的家庭住宅中與Elio考古學家父親（Michael Stuhlbarg）一起學習。在一系列漫長而懶惰的下午和葡萄酒般的夜晚中，埃利奧（Elio）和奧利弗（Oliver）開始調情，就像潮濕的夏季空氣一樣懸掛著沉重的懸而未決。 Hammer和Chalamet之間的化學反應使得很容易被Elio的色情覺醒所吸引，即使我們知道他所做的那樣，他們的愛將受到傷心欲絕，肯定會像冬天的寒冷一樣像夏天的熱量一樣。 [Katie Rife]
5。夜晚
夜晚從美國劇院出來，就像一個生動的熱門夢一樣，隨著早晨的燈光褪色，並不難弄清楚為什麼：從少女恐怖分子策劃對巴黎襲擊的角度展開的電影都很幸運能夠被釋放。 （感謝Grasshopper的電影，對潛在的爭議進行了爭議。）但是，確實沒有令人困惑的貝特蘭·邦洛（Bertrand Bonello）迷人，令人不安的破壞性青年願景，以實現對極端主義的現實描述。儘管有一個程序，每小時的構造，但夜晚更寓言：關於孩子們隱約地抨擊他們內心深處的文化價值的悲劇黎明- 可能成為他們墳墓的消費主義寺廟。在挑釁性的問題下是令人著迷的技巧的旅遊，當Bonello繞著他的青春期激進分子彎曲，利用了流行音樂的令人振奮的共鳴，並且完全流派了，而無需使城市中的真正恐怖的瑣事無動於衷。 [aa dowd]
4。敦刻爾克
聲望在克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）自己驚人的魔術技巧旁邊的“運輸人”（Transpered Man）蒼白：說服大眾觀眾看電影在結構上如此復雜，以至於他們幾乎可以作為前衛的資格，至少按照好萊塢的標準。敦刻爾克在三個交織的部分中，敘述了Dynamo行動Dynamo（從法國北部撤離了30萬名盟軍士兵），這些部分在不同的時間長度上展開；看著它就像同時閱讀小說，一章和句子，這些小說都在同一單詞上融合。諾蘭（Nolan）的偉大禮物是他能夠製作電影工程問題，而不是無菌或學術性的。和敦刻爾克，他在不犧牲了任何歷史在屏幕上活著的令人震驚的細節，傳達了一個看似不可能的任務的令人嘆為觀止的範圍。 [Mike D'Angelo]
3。幻影線
保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的怪異哥特式戲劇，講述了倫敦戰後倫敦的裁縫（丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis））與他的繆斯女神（Vicky Krieps）之間的關係，這是作家董事的任何一位作家的最清晰的論點打孔的愛儘管它以神秘的術語表達，但其特徵是橢圓和矛盾。 （例如，它是一個角色敘述的，但主要是從對方的觀點中看到的。）Anderson早期電影的美國夢和性挫敗感已經消失（這部電影是無意義的），但他的角色仍然是食慾;回想起來，這兩種術語的意義都令人驚訝。這些表演全面表現出色，而電影製作則是安德森（Anderson）自己（未經信用的）攝影作品的優雅，私密和模棱兩可的，到令人毛骨悚然而浪漫的喬尼·格林伍德（Jonny Greenwood）得分；這部電影的神秘和迴避品質是其心理肖像畫的一部分。這是一部迷失的電影。[Ignatiy Vishnevetsky]
2。伯德夫人
作家導演格雷塔·格維格（Greta Gerwig）與伯德夫人：一個既超特定又普遍相關的故事。這部電影在2012-2003學年的過程中在加利福尼亞的薩克拉曼多舉行，17歲的克里斯汀·伯德·麥克弗森（Saoirse Ronan）夢想著拋棄了她所謂的“加利福尼亞中西部”並逃到紐約市。格維格（Gerwig）像一個精緻的嬰兒羅賓（Robin）一樣搖搖欲墜的伯德（Lady Bird）的故事，使她的角色之間的緊張局勢有機地出現，大膽地使他們清爽，善良，平凡。儘管這也經常很有趣，但格維格（Gerwig）與伯德夫人（Lady Bird）與母親（勞裡·梅特卡夫（Laurie Metcalf））的緊張關係產生了真正的情感影響，後者渴望保護女兒免受失望的渴望，這表現為削減，批判性評論的趨勢。這部電影巧妙地適應了青少年生活的繁瑣週期，一個時代，當前的感覺就像是沉重的重量在您的胸部和未來一樣，就像一個永遠發生的無雲的藍天。 [Katie Rife]
1。佛羅里達項目
有些電影是逃生艙口，旨在使您與開始的地方更好，更明亮。其他人遇到了世界的問題。還有什麼比同時拍攝的電影，讓清醒的現實侵占魔術，或者反之亦然，還有什麼？佛羅里達項目，肖恩·貝克（Sean Baker）在陽光狀態的經濟郊區的生活肖像非常精美，主要發生在flophouse魔術王國，既誘人又離真實的王國。電影的一半是從latchkey兒童穆恩（Brooklynn Prince）的腰部最高的角度展開的，削減了整個酒店無監督的惡作劇之路。另一半致力於女孩的垃圾母親哈雷（Bria Vinaite）的艱辛，努力將女兒免受貧困的苛刻真理。貝克（Baker）是被剝奪權利的開放式盟友，建立了他有趣，令人心碎的，勝利的活在他們的經歷之間進行聯繫的電影。他找到了一個接近世界觀的東西，這是由普通汽車旅館經理鮑比（Bobby）表達的纏繞式憤怒和同情心，這幾乎是由永不久了的威廉·達福（Willem Dafoe）帶來的。如果這不是2017年最2017年的電影，那也許只是我們迫切需要的電影。在美國似乎遭受同理心乾旱的一年佛羅里達項目由加侖提供。 [aa dowd]
